порт на зиму
[Most Recent Entries]
[Calendar View]
[Friends]
Below are the 20 most recent journal entries recorded in
г's LiveJournal:
[ << Previous 20 ]
| Friday, November 20th, 2009 | | 4:33 pm |
| | Sunday, November 15th, 2009 | | 1:45 am |
хоЖЖу
Добился таки правильного распределения слогов. Расстраивает только пробел перед точкой. Via ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) olesar & xenophont.  | | Saturday, October 31st, 2009 | | 7:58 pm |
битляц-3
Третий раз докладал в битловской передаче на "Эхе" про джазовые и околоджазовые обработки. Спасибо всем! Плейлист под катом. ( playlist ) | | Tuesday, September 29th, 2009 | | 2:33 am |
живот модно
Видел на обложке гитарного журнала девушку не только полуобнаженную, но и беременную. Новая тенденция? | | Monday, September 28th, 2009 | | 11:15 pm |
the importance of being
Звонил на прошлой неделе Павлу Лунгину, не туда попал. Выяснилось это так: — Алло, Павел Семенович? — Нет, Бог миловал. | | 2:12 pm |
за металл
Дорогие друзья! Нет ли у кого каких-нибудь кусков металла, звучаших на определенной ноте? В крайнем случае, просто производящих эффектный шум. Лучше всего, чтобы это были какие-то не функциональные изделия, а просто куски, листы или, например, трубы. Заранее спасибо! | | Friday, September 18th, 2009 | | 1:00 am |
трио
Был в ЦДХ на концерте, посвященном пятидесятилетию Андрея Котова, руководителя ансамбля "Сирин". Не все было одинаково прекрасно, но хотел бы прежде всего отметить три специально собранных для этого случая трио, в каждом из которых Котов был, как ни странно, за роялем — с Тиной Георгиевской и Сергеем Клевенским на флейте, с Тиной же и Федоровым ("гАлушка" прекрасным образом объединилась с песенкой, которую пела Тина, получилось очень драматично, потом Федоров один спел мою любимую "Далеко" и "Радуясь") и с Тамарой Смысловой и сыном Дмитрием на саксофоне — это была песня, не вошедшая в "Earthbeat" Покровского/Уинтера. Самого "Сирина" было маловато, но тут жанр мероприятия обязывал — надо было дать другим возможность поздравить. У "Сирина" больше всего пресловутый "Грешный человече" пронзил (отметим и "Купола" Высоцкого как факт). Еще сольный номер Елены Краснопевцевой и Смысловой про совишу на дубише. Current Music: Леонид Федоров & Владимир Волков "гАлушка" | | Tuesday, September 15th, 2009 | | 10:53 am |
У меня запой от одино-чест-ва, А у нее — пронзительные сло-ва. | | Monday, September 14th, 2009 | | 12:38 pm |
сдается комната
Родственница сдает свежеотремонтированную комнату 20 метров на Маросейке. Комната — в шестикомнатной квартире, где остальные комнаты принадлежат очень милой и приличной семье (немолодая пара и взрослый сын, учащийся сейчас в Питере). Желательно кому-нибудь одинокому, тихому и мирному (студентке/студенту, иностранцу...), чтобы соседей не мучил и комнату не разносил. Цена 15-20 тысяч в месяц — в зависимости от возможностей съемщика. Если кто заинтересовался, пишите в комментах, координаты пришлю почтой. УПД: Прошу прощения, за сегодняшний день все поменялось, пока вопрос закрыт на неделю. | | Saturday, September 12th, 2009 | | 6:16 pm |
клклкл
Вчера придумал: Хватит мне писать байду, Вместо этого пойду Слушать Власика с Айду! И пошел. И не только их слушать, а еще Амирова, Бушуева, Павлову и Шумилова. В общем, концерт "Маленькая коллекция колоколов и колокольчиков" в Школе драматического искусства — произведения совершенно разных эпох и стран, посвященные колоколам и колокольному звону, но исполненные не на колоколах. Впрочем, в двух случаях небольшой отход от этого принципа имел место: Митя Власик в "Хоре наковален" Лэнга (жаль, что он сыграл только "громкий" вариант) использовал пластинчатые колокола, и еще в один пластинчатый колокол, висевший за сценой, ударял Ваня Бушуев в начале арии Валли из одноименной оперы Каталани (в программу она была включена, потому что о колоколах упоминается в тексте). Как всегда у Пети Айду, помимо собственно исполнения, ценнейшим и важнейшим является организация музыкального пространства, экстрамузыкальные детали (свет, обработка звука), и концерт мыслится как цельное произведение, поэтому между произведениями никто не кланяется, а иногда один номер фактически наслаивается на другой. Начался концерт с того, что Айду, как будто не обращая никакого внимания на публику, прошелся по сцене, приблизился к клавесину, тронул клавишу и вот так стоя сыграл "Колокола" Берда. Затем Власик с Бушуевым унесли клавесин, а Петя переместился за один из двух роялей без крышки, стоявших в центре зала — черный. На нем он сыграл "Звоны" Мусоргского-Худолея, после чего на сцену ворвался Федя Амиров в черном (Айду был в белом), сел за белый рояль, и они вдвоем исполнили "Светлый праздник" Рахманинова ( тут оба произведения с первого концерта с этой программой). Потом Амиров так же стремительно убежал, а Петя пересел за рояль XIX века, стоявший с левого краю (у этого рояля, кажется, некоторые струны звенели), и сыграл сначала ноктюрн "Монастырские колокола" Лефебюра-Вели, а затем "Колокольчик" Паганини-Листа (в первом случае дефис разделяет две части одной фамилии, в отличие от второго случая). На последнем проведении "Колокольчика" Амиров, на этот раз уже в красном, появился на сцене, по-клонуски приплясывая, и еще до того, как отзвучали последние аккорды, начал играть на черном рояле результат рефлексии третьего уровня — тот же "Колокольчик", уже Паганини-Листа-Амлена, далеко выбрасывая руки и время от времени бросая в публику зловещие взгляды. (Вот тут оба уровня рефлексии с первого концерта.) В конце первого отделения черным роялем вновь завладел Айду, который сначала, надев белые перчатки, деловито стал его подготавливать, в результате чего одна струна стала стучать, а еще несколько — звякать вполне по-колокольному. Подошедший Бушуев время от времени поправлял на струнах лист бумаги. Все это делалось для "Ярила" Корндорфа — сложного и длинного произведения, имитирующего вроде как не только колокольный звон, но и пение птиц, а в конце его живое исполнение накладывалось на запись. (Честно говоря, в какой-то момент возникло ощущение, что сейчас с потолка на канате спустится Амиров в зеленом. Когда ближе к концу произведения кто-то в зале сзади открыл дверь и начал ходить, я предположил, что это как раз Амиров. Кто-то еще начал кашлять, кто-то шлепать губами, мобильный заиграл, это все досадно, конечно.) Второе отделение началось с "Деревенских колоколов" Валле, которые Айду сыграл на лютне, причем заиграл еще за кулисами, вышел, сел у фисгармонии и в конце концов, играя, ушел обратно. Забавно было в таком варианте услышать произведение, в исполнении которого участвовал сам (играл в старом "Мадригале" на все тех же пластинчатых колоколах; не знал, кстати, что колокола Валле именно деревенские). Затем были сыграны "Колокола" "Вежливого отказа", причем от группы остался один Шумилов на своем карманном контрабасе, на черном рояле играл Амиров (в красном), на гитаре — Айду, а на барабанах — Власик (Митя в роли Митина; кстати, он решил играть щетками, отчего все сразу по-другому зазвучало). В рамках этой программы музыка "Отказа" оказалась, весьма условно говоря, введена в академический концертный репертуар. Слушая "Колокола", я вспомнил, что у Бифхарта есть инструментальное произведение "Evening Bell". После этого Айду на черном рояле исполнил "Виселицу" Равеля, затем Власик сыграл "Хор наковален", а Бушуев — "Легкие ветерки вдалеке" Шаррино, сложнейшее произведение для флейты, все на тончайших дуновениях и пении нот наподобие стеклянной гармоники. К сожалению, немало народу в зале неадекватно это воспринимал, кто-то откровенно хихикал. Потом Амиров в черном на черном рояле исполнил подряд "Колокола печали и слезы прощания" Мессиана и жесткий ответ ученика — "Колокола прощания и улыбку" Мюрая. За этим последовала ария Валли ("Что ж — пойду отсюда далеко"): пела Наталья Павлова (прекрасно и артистично, причем разыгрывала как сцену из спектакля, выйдя на сцену уже во время исполнения, надевая клобук, и последние строки она пела уже уходя со сцены), Амиров играл на старом рояле, Айду на фисгармонии, а Бушуев после колокола — на старинном траверсе. После этого Айду на старом рояле сыграл "Вечерние колокола" Листа, затем для исполнения его же "Карильона" присоединился Амиров на фисгармонии и, наконец, Айду за белым роялем и Амиров за черным исполнили "Звон" Маркелова, в котором опять-таки использовалась запись. Побольше бы таких концертов — без лишних слов, без филармонической затхлости, с постановочным элементом, с внутренней идеей. | | Friday, September 11th, 2009 | | 1:48 pm |
 Брат, а ты за Роберта Лероя Паркера или за Гарри Лонбаха? (Я, кстати, думаю, что они перестреляли всех мексиканских солдат, выбрались в Австралию, выписали туда Этту, ограбили кучу банков, но потом, в конце концов, их все-таки убили.) Current Music: Dead Can Dance "How Fortunate the Man with None" | | Tuesday, September 8th, 2009 | | 11:03 pm |
казус
Случайно наткнулся на текст, приписанный мне — кажется, впервые: http://lofile.com/rus/info/64455Позднее выяснилось, что этот текст написал... xfqybr! Просто опубликовал он его не в самой "Газете", а в неотъемлемом приложении — журнале "Домой", а там рецензии на диски выходили без подписи автора. Правда, все равно неясно, почему на указанном сайте текст оказался приписан мне. Единственное возможное объяснение — что вышедший в "Домой" на той же полосе текст с анонсами концертов принадлежал мне, теоретически это возможно, хотя обычно каждый писал в один номер и анонсы, и диски. Теперь мы с xfqybr обдумываем, не подать ли ему на меня в суд. Он просит меня уточнить, как ему доказать авторство. Я, чтобы повысить степень абсурдности, отвечаю, что в таком случае, если в суд подаст он, то доказывать авторство придется мне. | | Monday, September 7th, 2009 | | 10:12 pm |
| | Thursday, August 27th, 2009 | | 4:49 pm |
зазывалы
Возле Киевского вокзала у 20-й маршрутки стоял молодой парень и кричал жутким голосом (я уже когда-то недоумевал, откуда у них такие голоса и, главное, зачем) следующее: НА ДВАДЦАТЫЙ КИНАСТУДИЯ МОСФЕЕЛЬ! ПО БЕРЕЖКОВСКОЙ НАБЕРЕЖНААЙ! ЗАВОД ПЛАСТИКОЛЕДЖ! ПУДОВКИНА ПЫРЬЕВА! НА МОСФЕЕЛЬ! МОСФЕЕЛЬ! Через некоторое время некий дядька, собиравшийся в этой маршрутке ехать, посоветовал ему выкрикивать что-нибудь повеселее, например: Кто любит кино, Кто недавно, кто давно, Едем на "Мосфильм", Актеров поглядим! | | Thursday, July 16th, 2009 | | 11:33 pm |
| | Monday, July 6th, 2009 | | 1:34 pm |
ладовая логика
Вот интересно: почему домофон в случае ошибки играет мажорную мелодию, а когда все правильно — уменьшенный септаккорд? | | Thursday, July 2nd, 2009 | | 3:27 am |
"...и забыла я имя свое..."
В 1994 году мне посчастливилось сыграть Сережу Клейнмихеля в сцене из "Вальпургиевой ночи, или Шагов командора" Венедикта Ерофеева на сцене Студенческого театра МГУ (это было историческое закрытие 238-го сезона, когда здание на тогда еще, кажется, Герцена отбирала Церковь святой Татьяны). Когда Сережа второй раз (уже удачно) выпивает спирт, он произносит следующий текст: "А еще я люблю, когда поет Людмила Зыкина. Когда она поет — у меня все разрывается, даже вот только что купленные носки — и те разрываются. Даже рубаха под мышками — разрывается. И сопли текут, и слезы, и все о Родине, о расцветах наших неоглядных полей..." И еще интересно: почему фонограмму с пением Зыкиной поставила в начало своей песни "Hook" в версии на "4-track Demos" Пиджейхарви? Кстати, на одной из концертных записей перед этой же песней тоже звучит фонограмма с пением Зыкиной, только другая. | | Wednesday, June 24th, 2009 | | 6:13 pm |
Подумаешь, "Соломенная шляпка"...
Недавно пересмотрев, прекрасно понимаю, что фильм затянут, местами фальшив и не смешон, что Миронов мог бы играть гораздо лучше, что в самом начале в кадре мелькают вполне русские березы, что танец, который когда-то казался эффектным, просто бездарен, что актеры позволяют себе произносить "щас" и "куда он ухоит", не говоря уж про "к ходатАйству" и "без дОговора", и все-таки почему-то люблю этот фильм, по крайней мере некоторые его эпизоды и некоторых героев. Прекрасны герои Кваши, Копеляна, Бениаминова и даже Стржельчика, Татосова и Мигицко. Очень многие реплики и обмены репликами засели в голове намертво, хотя они, если вдуматься, совершенно бессмысленны, да даже и не остроумны (может быть, поэтому и засели) ("— Чтоб ты сгорел! — Около пожарной части!" "Бессменный член общества садоводов Сиракуз!" "Что вы хотите этим скАзать?!"). (Тут еще случилась ослышка, как в детстве: слушая лучшую в фильме песню, начинающуюся со слов "Слава — отрава, да честь дорога", долго не мог понять, при чем тут рога.) Но лучше всех, конечно, Тардиво в исполнении Гердта. Чем дальше, тем мне этот персонаж ближе. Такое может отравлять жизнь окружающим, зато абсолютно самодостаточно. "Гнусность? Гнусность". "Где мой фланелевый жилет? Вот он, мой фланелевый жилет". "Франция, мой дорогой, еще нуждается вэ нашей защщщите!" "Что же это такое? КТО ЭТИ ЛЮДИ?!!" Ну и вот этот диалог, конечно, бесподобен (точнее реплики Тардиво): ( я сварил суп и съел его )А вот кстати: кто помнит, в каком куда более известном фильме герои смотрят по телевизору "Соломенную шляпку"? упд: Отвечено моментально. | | Tuesday, June 23rd, 2009 | | 1:11 pm |
| | Friday, June 19th, 2009 | | 6:29 pm |
Умер замечательный американский саксофонист Чарли Мариано. Играл с Чарльзом Мингусом, Раби Абу-Халилем, Эберхардом Вебером (который, кстати, два года назад перенес инсульт, но вроде выкарабкался и работает), а также с моей любимой голландской группой Supersister на альбоме "Iskander". Еще у него этнические опыты были занятные весьма с индийцами. Возраст, конечно — ему было 85. Очень печально. Current Music: http://www.youtube.com/watch?v=s3M8Xc8M_WQ |
[ << Previous 20 ]
|